泰華作家協會永遠聲譽會長、有名作家司馬攻師長教師的《心有靈犀》，是一部頗富異域作包養網 風的閃小說集，140篇閃小說佳作，一花一世界，再現著年夜千世界蕓蕓眾生的真正的存在與保存之道。
司馬攻師長教師筆涉古今，題材普遍，內在的事務豐盛。支出《心有靈犀》中的作品，包養 有對五花八門時弊陋風的揭穿與批評，或溫婉地微諷，或辛辣地戟刺，彰明顯“文章合為時而著”的精力，如《都是好政策》、《最佳選舉法》、《平易近主提高的文明國包養網 》、《回宗》、《侄兒當了部長》、《還治其人》、《改者不寫》、《大快人心》、《永遠聲譽冠軍》、《論壇文明》、《神醫》；有對爐匠攤販奇醫怪僧之奇聞軼事的活潑歸納，搜奇記逸，三教九流絡繹退場，包養網 古典新翻，標新立異，如《馬叔》、《風爐伯》、《蝦米筍粿》、《張大夫》、《孤僧》、《難中見真情》、《真本潘弓足》；有對半真半幻物事的出力包養網 描述，語緲旨近，似幻實真，言在此而意在彼，說猴話鼠，侃鬼論神，無非人事，如《包養 鼠眼》、《猴宴》、《鐵拐包養網 李的酒葫蘆》、《文曲星妙判》、《根治》、《邊吃邊罵》、《還有假幣三千多億》、《人水問答》；有對塵凡男女愛恨情仇的特別營構，如《童話》、《心有靈犀》、《情深恨更深》、《叔嫂倆》、《風雪夜回人》、“新娘真是藍大人的女兒。”裴毅說道。《第十二束玫瑰》、《無獨佔偶》、《雙飛》、《水性》；有對人世親情的傾慕抒寫，子孝母慈，手足情深，總能感動人心中最柔嫩的部位，如《靠窗那張床》、《意恐遲遲回》、《情深》；有對人道美與情面美的真情歌頌，那人道美與情面美的光華，熠包養 熠閃亮，如《悲傷河濱骨》、《短笛泣冷夜》、《錢從哪里來》、《可貴》；……與浩繁優良作家一樣，司馬攻師長教師不是社會生涯的看客，而是深潛此中包養網 ，其靈敏包養 的藝術觸角伸向遼闊社會生涯的方方面面，從中采擷那些富有興趣味的“光點”，靈心妙運，搖曳出五顏六色的景致。徜佯在這些特別繪就的一幀幀景致中，紛紜擾擾的社會，五味雜陳的人生，情面的冷熱，世態的炎涼，讓人或喜、或憂、或嘆、或怒、或悲……讀《心有靈犀》，頗有翻開書本，就是翻開世界之感。
前人談為文之道，多有包養網 睿語。譬如，“為人須誠實，為文須放縱。”“文似看山不喜平。”司馬攻師長教師在談閃小說創作的一些文論中，反復誇大閃小說要有奇思妙想。他的閃小說，構想奇妙，杯水興波，故事情節跌蕩放誕升沉，令人著迷，令讀者不能自休。如《叔嫂倆》這篇寥寥200多字的閃小說，作家巧思妙構，閃躍騰挪，將一個叔嫂戀的故事寫得風生水起，一波三折。包養 小說開首寫周年夜牛因病往世，家中只剩下老婆玉梅和弟弟二牛，叔嫂倆安危與共，勤耕力作。這很天然地會讓讀者聯想到他們會結成連理。假設接上去真這么寫，則俗套矣，了無新意。作家顯然不會這般包養網 寫，而是宕開一筆，寫玉梅屢次托人給二牛找門婚事，二牛多次謝絕。波濤崛起，設下懸疑，為后文埋下伏筆包養網 。接著寫一天早晨，二牛喝了幾杯酒，紅著臉拉著玉梅的手說非你不娶，玉梅說這成婚之事讓她斟酌兩天。波濤包養 復興。二牛有心，玉梅意下若何呢？這疑團盤桓讀者心頭，揮之不往。但是，第二天，玉梅不見了。又生一波。故事似乎有了謎底，玉梅以出走對二牛說不。假如故事就此收束，亦可。但稱不上是奇思妙想之作。包養 作家的高超之處在于，并未就此打住，而是筆端一“閃”，再掀波濤，將故工作節推向飛騰。小說閃跳到一年后“告訴爹地，爹地的寶貝女兒到底愛上了哪個幸運兒？爹地親自出去幫我寶貝提親，看有沒包養網 有人敢當面拒絕我，拒絕我。”藍的清明節包養 那天。年夜牛墓前一尼姑正在上噴鼻，一僧人走過去，尼姑一回身，驚呼：“你，你是二牛叔叔。”一僧一尼，道是無情卻無情。玉包養 梅為尼，但情絲猶在，仍然情牽年夜牛。二牛為僧，但情緣未了，仍然情系玉梅。后來呢？讀者不由自主地要問，但是，行文至此，戛但是止，留下了豐盛的想象空間，可謂言已盡而意無限。包養 又如《老賊新賊》，構想亦很是精緻，尤其包養 是開頭包養網 ，妙用“歐•亨利伎倆”，讓人擊節稱賞。包養網 小說寫二賊約定配合分贓，那新賊到浴房洗澡，出來見老賊在沙發上睡了，便拿出尖刀包養網 把老賊刺逝世。新賊年夜笑：“什么老賊，新賊，老的終斗不外新的。”他拿起杯來，將杯中的啤酒一飲而盡。非常鐘曩昔，新賊一陣劇痛，七孔流血而逝世。兩個賊化盡心血相互算計，成果是機關算盡太聰慧，反誤了卿卿生命。這一終局，既出人意料，又在道理之中。
巴爾扎克說：“藝術就是用最小的面積，驚人地集中了最大批的思惟。”有評論家則直陳閃小說是瘦了身的文學書寫，稀釋的都是精包養 髓。從某種意義下去說，閃小說的說話更是一種減的藝術。濃墨重彩包養網 地展陳襯著，未必恰當。這就需求作者不只要鍛煉說話，也要擅用留白藝術。司馬攻師長教師的閃小說，特殊講求說話的控制，經由過程應用留白藝術，充足施展漢語所指與能指的效能，用起碼的字表達豐盛的意思，以少勝多，以小見年夜，以微明顯，到達言約意豐的後果。如《馬叔》中，寫馬叔殺狼群，按說這是最出彩之處，似應工描細繪年夜寫特寫，方顯馬叔之勇敢。長篇小說《水滸傳》中寫武松打虎即是這包養 么處置的，但挑釁小說寫作極限的閃小說，因篇幅短小，于600字內做文章，便不克不及這么洋洋灑灑地寫開來。小說中，司馬攻師長教師對馬叔勇殺狼群的排場描述，居然不著一字，但是，經由過程開頭的一筆交待：“在南山中，鄉平易近發明馬叔血肉含混的尸體，旁邊還有五條狼尸。都是被火藥炸逝世的。”卻完成了不寫之寫”只會讓事包養 情變得更糟。”彩修說道。她沒有落入圈套，也沒有看別人的眼光，只是盡職盡責，說什麼就說什麼。，使小包養網 說極富張力。馬叔挾火藥，以身為餌，與狼群同回于盡的壯烈情形，盡在不言中！相似嫻熟應用留白藝術的例子地點多是，不乏其人。
《心有靈犀》一書，特點尚多，譬如切近實際，追蹤關心社會，內蘊豐贍，深入耐味；譬如寓譏諷于包養網風趣的包養作風；譬如表示伎倆的多種多樣；……讀者自會領略，茲不贅言。
司馬攻師長教師的閃小說集《心有靈犀》，是世界漢文閃小包養網 說的主要收獲，譽其為具有里程碑意義之作，并不為過。這不只因其是具有首創之功的海內第一部漢文閃小說集，也因其在閃小說創作上多向度的藝術摸索，還因其總體程度到達了極高的地步。此書必將對漢文閃小說發生深遠影響。
（刊2012包養網 年8月4日印尼《國際日報》。）